骨法用筆 這是謝赫"大法"中的第二條,。"骨法"系指形體結(jié)構(gòu)．包括面貌、骨骼的部位,，"用客'概指筆下所表現(xiàn)出來的技巧,。連起來講，是說明用筆不能脫離開形體與結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性,，二者是緊密相連的,。 晉代顧他之已經(jīng)提出了骨法的要求,，但他尚未與用筆聯(lián)系在一起,，邁過今天廣大國畫家的實踐，對合法用筆方面又有了新的涵義,。這是因為過去謝赫"六法"的制定是專對人物而言的,，現(xiàn)在用這一條指導(dǎo)繪畫，既應(yīng)體現(xiàn)其原有的同于人的結(jié)構(gòu),，又應(yīng)體現(xiàn)用筆之骨力,。在用筆方面，也比古代的線法描法,，有了更多的發(fā)展,，即狀物寫形中，同時要使用筆與形體一致一,，不綿軟,、不纖弱。單從用筆的要求上,，荊浩還提出過筋,，皮、骨,、肉的四勢之說,，更加豐富了不同等線之變化。中鋒與倒鋒 毛筆的筆頭共分三段,，最關(guān)的部位是筆尖．中部是筆膻,，與管相接沙為筆很。通常繪畫使用的是筆根以外具有彈性的部位，國畫一切技法變化．都是筆鋒與筆膽作用于紙上的結(jié)果,?！ ≈袖h執(zhí)筆是將筆管垂直．與紙成90度．筆尖正好留在墨線中間，畫出的筆線挺拔流暢,，一般使用于勾勒人的面部及衣紋等各種物體的輪廓線,。側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥。與紙成各種角度．筆尖不在墨線中間．筆尖一邊光,。而筆腹的一邊毛,，并有飛白的效果，山水人物畫在皴,、擦部位上多用劇鋒,，畫出的線有厚、重,、毛的感覺,。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以外,，一幅畫常要中,、側(cè)鋒合用，大多數(shù)畫家是如此,，但也有象元代畫家倪云林偏愛用側(cè)鋒去畫山石的。藏鋒與露鋒 為了使筆線含蓄而不露火氣,，有意去溫滅筆鋒的痕跡,，以強(qiáng)調(diào)某些物體的質(zhì)感，就要采用成鋒,，藏鋒的用筆有鈍拙之意味,。 露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕,，看起來全角有些刻露,。藏鋒和露鋒，在書法上吸取了許多經(jīng)驗,。成鋒的筆法,，一種是采用了書法的道太平出法，即在落筆時,，線條當(dāng)注右行的筆先注左行,，收筆時再向左縮回...