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中國畫筆法

骨法用筆　　這是謝赫"大法"中的第二條。"骨法"系指形體結構．包括面貌、骨骼的部位，"用客'概指筆下所表現(xiàn)出來的技巧。連起來講，是說明用筆不能脫離開形體與結構的準確性，二者是緊密相連的。　　晉代顧他之已經提出了骨法的要求，但他尚未與用筆聯(lián)系在一起，邁過今天廣大國畫家的實踐，對合法用筆方面又有了新的涵義。這是因為過去謝赫"六法"的制定是專對人物而言的，現(xiàn)在用這一條指導繪畫，既應體現(xiàn)其原有的同于人的結構，又應體現(xiàn)用筆之骨力。在用筆方面，也比古代的線法描法，有了更多的發(fā)展，即狀物寫形中，同時要使用筆與形體一致一，不綿軟、不纖弱。單從用筆的要求上，荊浩還提出過筋，皮、骨、肉的四勢之說，更加豐富了不同等線之變化。中鋒與倒鋒　　毛筆的筆頭共分三段，最關的部位是筆尖．中部是筆膻，與管相接沙為筆很。通常繪畫使用的是筆根以外具有彈性的部位，國畫一切技法變化．都是筆鋒與筆膽作用于紙上的結果。　　中鋒執(zhí)筆是將筆管垂直．與紙成90度．筆尖正好留在墨線中間，畫出的筆線挺拔流暢，一般使用于勾勒人的面部及衣紋等各種物體的輪廓線。側鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥。與紙成各種角度．筆尖不在墨線中間．筆尖一邊光。而筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，山水人物畫在皴、擦部位上多用劇鋒，畫出的線有厚、重、毛的感覺。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以外，一幅畫常要中、側鋒合用，大多數(shù)畫家是如此，但也有象元代畫家倪云林偏愛用側鋒去畫山石的。藏鋒與露鋒　　為了使筆線含蓄而不露火氣，有意去溫滅筆鋒的痕跡，以強調某些物體的質感，就要采用成鋒，藏鋒的用筆有鈍拙之意味。　　露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕，看起來全角有些刻露。藏鋒和露鋒，在書法上吸取了許多經驗。成鋒的筆法，一種是采用了書法的道太平出法，即在落筆時，線條當注右行的筆先注左行，收筆時再向左縮回...

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