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國(guó)學(xué)知識(shí)詳情

詩詞知識(shí)

日期: 2018-09-10
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詩詞知識(shí)


學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩詞有三個(gè)層面:其一是技術(shù)層面,;其二是藝術(shù)層面;其三是哲學(xué)層面,。今天我們先講技術(shù)層面,。


一、技術(shù)層面

? ? 這個(gè)層面包括四聲,、平仄,、句式、粘對(duì),、拗救,、押韻、對(duì)仗等內(nèi)容,。從前人的《學(xué)詩百法》,、《學(xué)詞百法》,到近人的《詩詞格律》,、《唐宋詞格律》等,,詩詞格律的入門書不下幾十種,在此不必贅述,。但是,,所有詩詞入門書,大多只講“其然”,,卻不講“其所以然”,。

? ? 學(xué)習(xí)詩詞,常常把人嚇倒的第一關(guān)口即在于此,。實(shí)際上這個(gè)層面的內(nèi)容,,都是熟練工的本領(lǐng)?!墩撜Z》里孔子在談?wù)撊松膸讉€(gè)境界時(shí)把七十作為人生的最高境界是:“從心所欲,,不逾矩,。”這似乎是矛盾的,。實(shí)際上大到人生,,小到游戲,都有規(guī)則,,都有約束,,但是在約束下不違反規(guī)則,照樣能隨心所欲,,玩得快樂,。人們的審美情趣原則上有一個(gè)基本的要求,就是要有變化,,避免單調(diào)的重復(fù),。“變化在產(chǎn)生美上具有極為重要的意義,。(英·荷迦磁《美的分析》)”“虎變文炳,,豹變文蔚。(《易經(jīng)》)”“文貴變……一集之中篇篇變,,一篇之中段段變,,一段之中句句變,一句之中字字變,,神變,氣變,,境變,,音節(jié)變,字句變(劉大櫆《論文偶記》)”,。

? ? 既然是格律詩詞,,自有一定的標(biāo)準(zhǔn)格式和變化規(guī)律。漢字一字一形,,一字一音,,字分四聲,讀來抑揚(yáng)頓挫分成兩大類:平和仄,。平仄聲的交替是詩詞中最基本的一種變化,,而音韻之美就產(chǎn)生于平仄聲的變化之中?!兑捉?jīng)》中分成陰和陽兩大類的爻,,分別組合,變化無窮,,代表天地間的萬物,?!暗郎唬簧?,二生三,,三生萬物?!敝芤子藐庁酬栘匙兓鲐S富多彩的卦象,,交誼舞用左腳右腳變化出蓬蓬嚓嚓優(yōu)美的舞步。

? ? 漢語詞匯大多是由一個(gè)字或兩個(gè)字組成,,進(jìn)而組成更多字的詞組,。所以由五個(gè)字和七個(gè)字形成一句較為適宜,更適合偶奇音節(jié)的變化,,這是六言詩不易流傳的原因,。為了求得變化,避免單調(diào)的重復(fù),,兩字一變化,,由于詞語的重音多落在第二字上,故有“一三五不論,,二四六分明”的說法,。格律詩中七言的基本句式只有四種:1、平平仄仄平平仄2,、仄仄平平仄仄平3,、仄仄平平平仄仄4、平平仄仄仄平平,。每個(gè)音節(jié)重音,,即帶杠“—”的字,形成“平仄平”和“仄平仄”有節(jié)奏感變化的句式,。有點(diǎn)象跳“華爾茲”,,顯得不單調(diào)。去掉七言句式的第一個(gè)音節(jié),,即為五言的句式,。

? ? 有了平仄的正格,又可以在此基礎(chǔ)上采用拗救的辦法,,包括句中自救和下句補(bǔ)救,,便產(chǎn)生許多變格的平仄句式來。有人破解詩詞格律之謎,,根據(jù)四種基本句式,,利用“律句種子衍生法”,變化出一百二十八種七言句式來,。這也是遵循“有變化,,避免單調(diào)的重復(fù)”的原則產(chǎn)生的結(jié)果,。

? ? 拗救給予了詩人更多變化的余地,使之遣字造句有了更多的自由,。

? ? 詩的格律中,,四種基本句式,再根據(jù)“對(duì)”,、“粘”和偶句末字押平聲韻(首句可押可不押),、不押韻的句末用仄聲字的原則,分別組合成完整的一首絕句(四句)或律詩(八句),。第一句和第二句為對(duì)句,,即兩句平仄相反,如果不對(duì)則兩句完全重復(fù),;第二句和第三句的第二個(gè)字需要粘,,如果不粘,則上一聯(lián)和下一聯(lián)完全重復(fù),;又收尾處“三平”和“三仄”,,等等,這些都違反了“有變化,,避免單調(diào)的重復(fù)”的審美原則,。

? ? 押韻須避重字,避同音字,,例如:“詩”“師”“施”等等,。避同義詞,如:“花”與“葩”,、“艱”與“難”等等,。

? ? 除此之外,詩詞格律中還有很多的變化:對(duì)仗的兩句有遠(yuǎn)近虛實(shí)的變化,,律詩兩聯(lián)有一寫景一說理的變化,詞的上下闋有一寫景一抒情的變化,,整首詩在章法布局上有正反縱橫的變化……通過變化的手法,,可以寫出千姿百態(tài)的優(yōu)美句子和篇章來。

? ? 律詩中有兩聯(lián)對(duì)仗的句子,,結(jié)構(gòu)不要相同,,要有變化??梢宰詫?duì)(本句對(duì),、句中自對(duì))和互對(duì)兼用;可以一實(shí)一虛,,一寫景一抒情,,一工整對(duì)一流水對(duì),;句式上一聯(lián)用二二二一結(jié)構(gòu),下一聯(lián)就用二二一二結(jié)構(gòu),,甚至可以用一三二一,、一三一二、三一二一,、三一一二等結(jié)構(gòu),;兩聯(lián)四句,每一句在同一部位不要全用同一類詞語,;對(duì)聯(lián)忌合掌,,例如:“別”對(duì)“離”、“室”對(duì)“房”,、 “懶”對(duì)“慵”,、“看”對(duì)“見”、“聞”對(duì)“聽”,,“神州”對(duì)“赤縣”等等,。對(duì)仗使詩句在韻律、句子結(jié)構(gòu),、詞語義類等方面都會(huì)呈現(xiàn)出對(duì)稱美,。但是另一方面,過分追求對(duì)仗的工整有時(shí)候有可能以辭害義,,顯得呆板,。對(duì)仗不要字字求工,主要部分對(duì)得工整了,,其他就不要太工整,。有經(jīng)驗(yàn)的詩人往往寬中求工,即在詩句中重點(diǎn)錘煉幾個(gè)關(guān)鍵的字或詞,,這幾處對(duì)得工整妥貼了,,其他的部分即使不十分嚴(yán)謹(jǐn),整個(gè)詩句的對(duì)仗看起來也顯得很工整,。這些關(guān)鍵的詞語有:數(shù)目詞,、顏色詞、方位詞,、連綿詞,、疊音詞、反義詞等等,。這也都是為了遵循以上“有變化,,避免單調(diào)的重復(fù)”的審美原則。(摘自楊逸明《詩詞創(chuàng)作的“金字塔”原理》)


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