學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩詞有三個(gè)層面：其一是技術(shù)層面；其二是藝術(shù)層面；其三是哲學(xué)層面。今天我們先講技術(shù)層面。

一、技術(shù)層面

? ? 這個(gè)層面包括四聲、平仄、句式、粘對(duì)、拗救、押韻、對(duì)仗等內(nèi)容。從前人的《學(xué)詩百法》、《學(xué)詞百法》，到近人的《詩詞格律》、《唐宋詞格律》等，詩詞格律的入門書不下幾十種，在此不必贅述。但是，所有詩詞入門書，大多只講“其然”，卻不講“其所以然”。

? ? 學(xué)習(xí)詩詞，常常把人嚇倒的第一關(guān)口即在于此。實(shí)際上這個(gè)層面的內(nèi)容，都是熟練工的本領(lǐng)。《論語》里孔子在談?wù)撊松膸讉€(gè)境界時(shí)把七十作為人生的最高境界是：“從心所欲，不逾矩。”這似乎是矛盾的。實(shí)際上大到人生，小到游戲，都有規(guī)則，都有約束，但是在約束下不違反規(guī)則，照樣能隨心所欲，玩得快樂。人們的審美情趣原則上有一個(gè)基本的要求，就是要有變化，避免單調(diào)的重復(fù)。“變化在產(chǎn)生美上具有極為重要的意義。（英·荷迦磁《美的分析》）”“虎變文炳，豹變文蔚。（《易經(jīng)》）”“文貴變……一集之中篇篇變，一篇之中段段變，一段之中句句變，一句之中字字變，神變，氣變，境變，音節(jié)變，字句變（劉大櫆《論文偶記》）”。

? ? 既然是格律詩詞，自有一定的標(biāo)準(zhǔn)格式和變化規(guī)律。漢字一字一形，一字一音，字分四聲，讀來抑揚(yáng)頓挫分成兩大類：平和仄。平仄聲的交替是詩詞中最基本的一種變化，而音韻之美就產(chǎn)生于平仄聲的變化之中。《易經(jīng)》中分成陰和陽兩大類的爻，分別組合，變化無窮，代表天地間的萬物。“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”周易用陰爻陽爻變化出豐富多彩的卦象，交誼舞用左腳右腳變化出蓬蓬嚓嚓優(yōu)美的舞步。

? ? 漢語詞匯大多是由一個(gè)字或兩個(gè)字組成，進(jìn)而組成更多字的詞組。所以由五個(gè)字和七個(gè)字形成一句較為適宜，更適合偶奇音節(jié)的變化，這是六言詩不易流傳的原因。為了求得變化，避免單調(diào)的重復(fù)，兩字一變化，由于詞語的重音多落在第二字上，故有“一三五不論，二四六分明”的說法。格律詩中七言的基本句式只有四種：1、平平仄仄平平仄2、仄仄平平仄仄平3、仄仄平平平仄仄4、平平仄仄仄平平。每個(gè)音節(jié)重音，即帶杠“—”的字，形成“平仄平”和“仄平仄”有節(jié)奏感變化的句式。有點(diǎn)象跳“華爾茲”，顯得不單調(diào)。去掉七言句式的第一個(gè)音節(jié)，即為五言的句式。

? ? 有了平仄的正格，又可以在此基礎(chǔ)上采用拗救的辦法，包括句中自救和下句補(bǔ)救，便產(chǎn)生許多變格的平仄句式來。有人破解詩詞格律之謎，根據(jù)四種基本句式，利用“律句種子衍生法”，變化出一百二十八種七言句式來。這也是遵循“有變化，避免單調(diào)的重復(fù)”的原則產(chǎn)生的結(jié)果。

? ? 拗救給予了詩人更多變化的余地，使之遣字造句有了更多的自由。

? ? 詩的格律中，四種基本句式，再根據(jù)“對(duì)”、“粘”和偶句末字押平聲韻（首句可押可不押）、不押韻的句末用仄聲字的原則，分別組合成完整的一首絕句（四句）或律詩（八句）。第一句和第二句為對(duì)句，即兩句平仄相反，如果不對(duì)則兩句完全重復(fù)；第二句和第三句的第二個(gè)字需要粘，如果不粘，則上一聯(lián)和下一聯(lián)完全重復(fù)；又收尾處“三平”和“三仄”，等等，這些都違反了“有變化，避免單調(diào)的重復(fù)”的審美原則。

? ? 押韻須避重字，避同音字，例如：“詩”“師”“施”等等。避同義詞，如：“花”與“葩”、“艱”與“難”等等。

? ? 除此之外，詩詞格律中還有很多的變化：對(duì)仗的兩句有遠(yuǎn)近虛實(shí)的變化，律詩兩聯(lián)有一寫景一說理的變化，詞的上下闋有一寫景一抒情的變化，整首詩在章法布局上有正反縱橫的變化……通過變化的手法，可以寫出千姿百態(tài)的優(yōu)美句子和篇章來。

? ? 律詩中有兩聯(lián)對(duì)仗的句子，結(jié)構(gòu)不要相同，要有變化。可以自對(duì)（本句對(duì)、句中自對(duì)）和互對(duì)兼用；可以一實(shí)一虛，一寫景一抒情，一工整對(duì)一流水對(duì)；句式上一聯(lián)用二二二一結(jié)構(gòu)，下一聯(lián)就用二二一二結(jié)構(gòu)，甚至可以用一三二一、一三一二、三一二一、三一一二等結(jié)構(gòu)；兩聯(lián)四句，每一句在同一部位不要全用同一類詞語；對(duì)聯(lián)忌合掌，例如：“別”對(duì)“離”、“室”對(duì)“房”、 “懶”對(duì)“慵”、“看”對(duì)“見”、“聞”對(duì)“聽”，“神州”對(duì)“赤縣”等等。對(duì)仗使詩句在韻律、句子結(jié)構(gòu)、詞語義類等方面都會(huì)呈現(xiàn)出對(duì)稱美。但是另一方面，過分追求對(duì)仗的工整有時(shí)候有可能以辭害義，顯得呆板。對(duì)仗不要字字求工，主要部分對(duì)得工整了，其他就不要太工整。有經(jīng)驗(yàn)的詩人往往寬中求工，即在詩句中重點(diǎn)錘煉幾個(gè)關(guān)鍵的字或詞，這幾處對(duì)得工整妥貼了，其他的部分即使不十分嚴(yán)謹(jǐn)，整個(gè)詩句的對(duì)仗看起來也顯得很工整。這些關(guān)鍵的詞語有：數(shù)目詞、顏色詞、方位詞、連綿詞、疊音詞、反義詞等等。這也都是為了遵循以上“有變化，避免單調(diào)的重復(fù)”的審美原則。（摘自楊逸明《詩詞創(chuàng)作的“金字塔”原理》）